کارتان را آغاز کنید، توانایی انجامش بدنبال می آید. (کوروش کبیر)
خانه » پروژه » گرافیک وهنر » دانلود پروژه هنر عكاسي و جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در آن
دانلود پروژه هنر عكاسي و جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در آن

دانلود پروژه هنر عكاسي و جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در آن

هنر عكاسي و جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در آن

فهرست مطالب
پيشگفتار: 4
مقدمه 6
عکاسي‌ 6
فصل‌ اول‌: 11
دستگاه‌ بينايي‌ 11
دستگاه‌ بينايي‌ 12
ژاک‌ لکان‌(Jacgues Lacan) 16
1-1- لحظه‌ي‌ رويت‌ – چگونگي‌ ديدن‌ از ديدگاه‌ ژاک لکان‌ 17
چشم روشنايي 32
رولان بارت Roland Barthes 38
2-1- روئت عکاسي از ديدگاه رولان بارت 40
فصل‌ دوم: 47
ديدن در عکاسي – خواستگاه عکاس 47
ديدن در عکاسي – خواستگاه عکاس 48
فصل‌ سوم: 67
گزينش کادر 67
1-3- گزينش‌ کادر 68
2-3- ثبت‌ عکس‌ – فنون‌ عکاسي‌ 69
فصل‌ چهارم: 71
زيبايي شناسي در عکس 71
زيبايي‌شناسي‌ در عکس‌ (نگاه‌ – معنا) 72
فهرست اعلام: 82
فهرست‌ منابع‌ و مآخذ: 84
گزارش کار عملي 85
پيشگفتار:
مطلبي که به دنبال مي آيد، رساله نظري نگارنده است. اين تحقيق به بررسي نگاه، جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در هنر عکاسي مي پردازد.
از گذشته تا کنون براي نگارنده اين سوال مطرح بود که عکاس به عنوان هنرمند چگونه جهان رودرروي خود را گزينش مي‌کند. اين دغدغه از ابتداي تحصيل ذهن مرا به خود مشغول کرد. در سال آخر تحصيل هنگامي که جهت انتخاب پروژه پايان‌نامه به استاد راهنمايم رجوع کردم، موضوع خود را به ايشان گفته و ايشان عنوان نگاه و معنا در عکاسي را براي من انتخاب کردند و از من خواستند تا به مطالعه اين موضوع بپردازم. پس از يافتن چند منبع و پيگيري در مورد چند عکاس و چند نظريه پرداز در حوزه هنر و عکاسي موضوع پيشنهادي را پذيرفتم و شروع به فعاليت کردم.
رسالة مذکور داراي بحث بنيادي و نظري است. عکاسان هنگام ثبت عکسهاي خود به جهان بيرون از دوربين و يا به تعبيري به جهان رودرروي دوربين از طريق انديشة دروني و عنصر بينايي يعني چشمها دست مي يابند. هنر عکاسي هنر عيني است و در مرحله رؤيت، عکاس تصوير خود را ثبت مي کند – در اين فرآيند چشمها عمل نمي کند بلکه جهان،  جهان عکاس که همان گذشته، حال و تجربيات و نحوة انديشيدن اوست که در سطح عکسها مؤثر است. مبناي اين تحقيق نظري بر دو مسئله دستگاه بينايي و لحظة رويت و گزينش کادر و ثبت تصوير استوار است.
تحقيق شامل يک چکيده، پيشگفتار و مقدمه اي در باب عکاسي و چهار فصل تحت عنوان دستگاه بينايي و ديدن در عکاسي – خواستگاه عکاس، گزينش کادر و زيبايي شناسي عکس مي باشد. در پايان يک فهرست منابع و مآخذ و يک گزارش عملي درج شده است. نگارنده خود معتقد است که اين دو مقالة نظري پيچيده، اما در عين حال مهم‌اند. نظريه ژاک لکان در باره فرآيند بينايي و نظرية رولان بارت در زمينة عکاسي همچنان براي من سنگين، اما قابل احترام است. بديهي است مي بايستي حوزة مطالعات دانشجويان عکاسي و همچنين خودم گسترش يابد تا اين گونه موارد را بيشتر درک کنيم.
در پايان هيچ ادعايي در کامل بودن اين تحقيق ندارم و اميدوارم در پژوهشهاي بعدي بيشتر در بارة عکاسي فرا گيرم.
در اينجا بر خود واجب مي دانم از استاد گرامي، جناب آقاي شهاب الدين عادل که مرا در تمامي مشکلات و در تمامي دوران تحصيل راهنمايي کردند، کمال سپاسگذاري را به جا بياورم.
 مقدمه
عکاسي‌
انديشه‌ انتقادي‌ در باب‌ عکاسي‌ در سده‌ي‌ بيستم‌، بحث‌هايي‌ در قبال‌ قبول‌ عکاسي‌ به‌ عنوان‌ يک‌ شکل‌ هنري‌ درابتداي‌ اين‌ قرن‌، آثاري‌ در بارة‌ تأثير عکاسي‌ بر رسانه‌هاي‌ هنري‌ قديمي‌تر، تحول‌ تاريخ‌ اين‌ رسانه‌ و آثار اخر نويسندگان‌ و در راستاي‌ ارائه‌ي‌ نظريه‌ي‌ در باره‌ اين‌ راسانه‌ را در بر مي‌گيرد.
بسياري‌ از آثار متأخر در زمينة‌ عکاسي‌ معطوف‌ به‌ جريانهاي‌ گوناگون‌ انديشه‌ي‌ پسي‌مدرن‌ در راستاي‌ شالوده‌شکني‌مدرنيسم‌ در هنر است‌.
در نظر نويسندگان‌ و هنرمنداني‌ که‌ اين‌ آثار اخير را عرضه‌ کرده‌اند، پسي مدرنيسم‌ را بحراني‌ در فرآيند بازنمايي‌ غرب‌تعريف‌ کرد و عکاسي‌ نقش‌ بسيار مهمي‌ ر در آن‌ ايفا کرده‌ است‌.
بسياري‌ از نظريه‌پردازان‌ مطرح‌ حوزه‌ي‌ عکاسي‌ را به‌ خاطر سرشت‌ بينا رشته‌ايي‌اش‌ مورد توجه‌ قرار مي‌دهند. شايد تنها خصلت‌ غالب‌ اين‌ رسانه‌ انعطاف‌پذيري‌اش‌ باشد. اين‌ نکته‌ با کاربردهاي‌ گوناگون‌ اين‌ رسانه‌ در عرصة‌ فرهنگ‌روشن‌ مي‌شود. کاربردهايي‌ که‌ تنها بخش‌ اندکي‌ از آنها وجه‌ي‌ هنري‌ دارند.
نخستين‌ تاريخ‌ جامع‌ عکاسي‌ بو مونت‌ نيوهال‌ بود. به‌ عنوان‌ کاتالوگ‌ نمايشگاهي‌ در «موزه‌ هنر مدرن‌» با نام‌ «عکاسي‌: 1937-1839» نوشته‌ بود، نقش‌ بسيار مهمي‌ در مورد پذيرش‌ قرارگرفتن‌ عکاسي‌ به‌ عنوان‌ يک‌ شکل‌ هنري‌ مشروع‌ ايفاکرد.
در اوايل‌ سده‌ بيستم‌، شکافي‌ ميان‌ دو گونه‌ عکاسي‌ در آمريکا پديد آمد؛ گونه‌يي‌ که‌ از خصلت‌ اجتماعي‌ اين‌ رسانه‌ بهره‌مي‌گرفت‌ و گونه‌‌ئي‌ که‌ با برداشت‌ ناب‌گرايانه‌ي‌ عکاسي‌ «هنري‌» همخوان‌ بود.
اين‌ شکاف‌ موجود ميان‌ عکاسي‌ هنري‌ و عکاسي‌ مستند رويارويي‌ دو اسطوره‌ي‌ عاميانه‌ يکي‌ نمادگرا و ديگري‌واقع‌گراست‌.
در کار ناب‌گرايان‌، از آن‌ جا که‌ هنر بيان‌ حقيقت‌ دروني‌ به‌ شمار مي‌رود عکاسي‌ يک‌ نهان‌ بين‌ است‌. اما در عکاسي‌مستند عکاس‌ يک‌ شاهد و عکس‌ گزارشي‌ از حقيقت‌ تجربي‌ است‌.
برای خرید اطلاعات خود را وارد کنید
  • کلیه پرداخت های سایت از طریق درگاه بانک سامان انجام می گیرد.هر مرحله از خرید می توانید مشکل خود را با پشتیبان و فرم تماس با ما در جریان بگذارید در سریعترین زمان ممکن مشکل برطرف خواهد شد
  • پس از پرداخت وجه ، فایل محصول هم قابل دانلود می باشد و هم به ایمیل شما ارسال می گردد .
  • آدرس ایمیل را بدون www وارد نمایید و در صورت نداشتن ایمیل فایل به تلگرام شما ارسال خواهد شد .
  • در صورت داشتن هرگونه سوال و مشکل در پروسه خرید می توانید با پشتیبانی سایت تماس بگیرید.
  • پشتیبان سایت با شماره 09383646575 در هر لحظه همراه و پاسخگوی شماست
  • اشتراک گذاری مطلب

    راهنما

    » فراموش نکنید! بخش پشتیبانی مقاله آنلاین ، در همه ساعات همراه شماست

    اطلاعات ارتباطی ما پست الکترونیکی: Article.university@gmail.com

    تماس با پشتیبانی 09383646575

    برای سفارشتان از سایت ما کمال تشکر را داریم.

    از اینکه ما را انتخاب نمودید متشکریم.

    معادله فوق را حل نمایید *

    تمام حقوق مادی , معنوی , مطالب و طرح قالب برای این سایت محفوظ است